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      隽永的“四首歌?#20445;?#26159;对前辈的致敬

      时间:2018年09月19日 来源:《中国艺术报》 作者:初一
        1947年至1948年,理查·施特劳斯在生命的最后岁月里写下了他对人生无限眷恋的传世杰作,女高音和管弦乐队的《最后的四首歌》,它是理查·施特劳斯艺术生涯的终乐章,也是浪漫主义时代的终结篇。全曲?#19978;?#20114;关联又彼此独立的四首乐队歌曲《春》《九月》《入睡》和《黄昏》组成,这四首隽永而感人的歌曲,展示了高贵的生命在落幕时分的绚丽。
        9月14日,中国爱乐乐团在北京中山公园音乐堂举行了新音乐季的首场音乐会,其中的华彩篇章就是《最后的四首歌》。中国爱乐乐团驻团作曲家邹野此前曾将理查·施特劳斯《最后的四首歌》中的《黄昏》改编?#19978;?#20048;队演奏的版本,由中国爱乐乐团在2017亚洲巡演期间首演。而在这场音乐会上,邹野则完整地将“四首歌”为弦乐队重新配器的作品第一次上演。
        在乐团艺术总监、首席指挥余隆的带领下,中国爱乐乐团首先用莫扎特的《喜悦欢腾》这首充满了庆典性质的作品,奏响了新音乐季的第一声。俄罗斯女高音歌唱家奥尔加·佩列佳特科展?#33267;?#19990;界一流歌唱家的艺术水准,她声音甜美,技巧卓越,而这部作品原本就是为?#33487;?#31034;作曲家同时代最杰出的歌唱家的声乐技巧而创作的。莫扎特的《喜悦欢腾》分为四个段落,歌词与所表达的情?#20852;?#28982;也具有宗教性质,但其中洋溢着的喜庆气氛以及华丽的声乐技巧,令听者即使?#21331;?#25991;字依然可?#24895;?#21463;得到。
        本场音乐会的重头戏,则是两?#31185;?#20855;相似性的音乐作品——它们都是后辈作曲家对前辈作曲家作品的重新演绎。“施特劳斯是伟大的管弦乐大师、歌剧作曲家。除此以外,他一生都在写艺术歌曲。这其中,乐队歌曲又是他在艺术歌曲领域中的非常有个人特点的创作体裁。他的乐队歌曲是集文学、人声、交响乐三者的整体思维的作品。这四首歌无论在旋律和乐队部分都是浑然一体的作品”。邹野为弦乐队而改编的理查·施特劳斯《最后的四首歌》是在原曲的基础上,用弦乐?#27704;?#23637;示其原作的人声及管弦乐队所表现的意?#24120;?#22240;为?#25381;?#20154;声,也就?#25381;?#20855;体的歌词,从而,让新作更具诗意和联想。弦乐队有其人声的歌唱性,在管弦乐?#27704;?#26159;最具人性的乐器。“中国爱乐乐团的弦乐队是一个非常有实力、有强大的艺术感染力的声部,弦乐改编曲理查·施特劳斯《最后的四首歌》就是?#28304;?#24072;的原作为基础,以超大的弦乐队、用纯粹的乐队语言来重新演绎杰作。”邹野表示。
        同样在本场音乐会上上演的,还有勋伯格为勃拉姆斯G小调?#26234;?#22235;重奏配器的管弦乐版本。中国爱乐乐团早在创立伊?#23395;?#26366;演奏并录制过这部作品,是乐团当之无愧的保留曲目。而它与《最后的四首歌》一样,都是通过作曲家的视?#24039;?#35270;其它作曲家的作品。正如邹野所说,历史上对一部音乐作品的改编由来已久,或是一首民歌及声乐作品、或是一首完整的器乐作品甚至一部大型的歌剧。至今流传下来的改编作品中有的是由演奏家改编,而近代以来,有更多的作曲家从新的高度对前人的作品进行改编,特别是从?#26234;?#21644;室内乐作品改编成供交响乐队演奏的大型作品。
       

       

        

       
      (编辑?#21644;?#22426;)
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