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      戲曲進鄉村 歡樂送萬家——全國戲曲進鄉村工作經驗交流會發言摘登

      時間:2018年10月23日 來源:《光明日報》 作者:

        “送”“種”結合 “育”“融”并重

        作者:趙素萍(中共河南省委常委、宣傳部部長)

        河南是傳統戲曲大省,遍布各地的地方劇種曾一度達到60余種,有著廣泛而深厚的群眾基礎。河南省委和省政府2008年起就持續組織實施“舞臺藝術送農民”活動,連續多年將其列入年度惠民“十項民生工程”。2017年4月,中宣部等三部委下發《戲曲進鄉村工作方案》,一年多來,我們全面貫徹落實中宣部安排部署,探索了一條“送”“種”結合、“育”“融”并重的戲曲進鄉村之路。

        堅持黨政主導和社會參與相結合。堅持省市縣鄉村五級聯動、政府買單、院團演出、群眾受益的運行模式,推動戲曲進鄉村進得廣泛、進得持久。一是健全“一個機制”。堅持黨委宣傳部門宏觀指導和統籌協調、文化行政部門規劃實施和組織管理、財政部門負責經費保障的協同機制,落實“四有三化”工作要求(即有組織領導、有目標任務、有經費保障、有監督考核,活動制度化、常態化、普及化)。二是突出“兩個納入”。把戲曲進鄉村納入精神文明建設體系,納入全省公共文化服務體系建設,按照省、市、縣三級團體每場演出2萬元、1萬元、6千元的標準進行政府采購。省市縣三級財政每年投入近1個億,用于保障戲曲演出和創作生產。三是用好“三支隊伍”。充分發揮國營院團的骨干作用、民營院團的主力作用和戲曲志愿者的補充作用,目前,全省參與戲曲進鄉村的各類表演團體2296個,其中國有院團169個、民營院團2127個,全年共開展各類戲曲演出2萬余場,實現了全省所有鄉鎮和貧困地區行政村全覆蓋,惠及群眾超過6000萬人次。

        堅持滿足需求與厚植土壤相融通。戲曲進鄉村不僅要進得去,更要留得下。我們堅持送、種、育相結合,一是在精準配送上下功夫。在線上,建設了覆蓋18個省轄市、108個縣、2萬多個鄉村服務點的“百姓文化云”數字公共文化服務平臺,農民群眾通過網絡進行“點單”,形成了“超市化”供應、“菜單式”服務、“訂單式”配送的文化惠民模式。二是在創新形式上下功夫。廣泛開展戲迷擂臺賽、戲曲聯誼會演出、戲曲知識問答、戲曲征文等實踐體驗活動,讓群眾走上戲曲的“星光大道”當主角、秀才藝,營造了唱戲愛戲的良好氛圍。河南電視臺的戲曲欄目《梨園春》開辦24年來,已經播出1000多期,共有45萬基層戲曲愛好者參與海選,2萬余人走上舞臺,一大批農民戲曲愛好者脫穎而出,從田間地頭唱到了演播廳,成為戲曲“明星”。目前,全省共有5萬多支群眾自發組成的戲曲班社活躍在農村地區,基本實現了縣有團、鄉有社、村有隊,天天鑼鼓響、村村有活動、家家有戲迷、人人會唱曲的生動局面。

        把戲曲送進田間地頭

        作者:內蒙古自治區包頭市文化新聞出版廣電局

        《關于戲曲進鄉村的實施方案》印發以來,包頭市及時跟進,修訂完善了《包頭市文化惠民“八進”活動實施方案》《包頭市公共文化服務體系建設協調機制實施方案》等17個制度性文件,為持續推進“戲曲進鄉村”提供可靠的政策支持與制度保障。市屬專業戲曲院團包頭市漫瀚藝術劇院、市直屬烏蘭牧騎以及土右旗烏蘭牧騎、達茂旗烏蘭牧騎等4支旗縣區烏蘭牧騎以小分隊的形式深入邊遠農村牧區開展“送節目下基層”文化惠民活動,累計為基層農牧民演出戲曲類劇(節)目500余場;市群眾藝術館以及9個旗縣區文化館為基層群眾送去蒙古劇、二人臺、晉劇等多種類型戲曲演出與輔導培訓累計超過2000場次,平均每個嘎查(村)每年觀看4場專業戲曲演出。依托群眾性文藝團隊開展演出活動10000余場,其中戲曲類活動超過3000場次,累計參與群眾超過100萬人次。

        為充分發揮戲曲藝術“高臺教化”的作用,實現“以文化人、以文育人”的目的,包頭市引導全市各級文化工作者創作、改編、排演了一批深受農牧民群眾歡迎的戲曲作品。2017年以來,累計創作演出漫瀚劇《布衣郡守》《鳳翔樓》、二人臺《敕勒情緣》《走出去便是陽光》等大型戲曲4部;《縣長下鄉》《農家樂》《鄉里鄉親》《第一書記》等農村題材小戲曲20余部,部分劇目獲國家級、自治區級獎勵。《布衣郡守》《縣長下鄉》《農家樂》獲得國家藝術基金立項資助。

        制定出臺《包頭市文化新聞出版廣電局“專家服務基層”活動實施方案》,以對口幫扶的形式,由市文化系統“草原英才”“鹿城英才”牽頭,在旗縣區烏蘭牧騎設立“高層次專家服務工作站”,從2018年起,每年旗縣區烏蘭牧騎創作小戲曲等各類小型作品12部以上,培養以戲曲為主的一專多能型復合人才8人以上;制定出臺《包頭市文化新聞出版廣電局培養“十百千萬四星工程”實施方案》,大力培養優秀戲曲人才。“明星工程”培養公共文化服務領軍人才10人,其中戲曲類人才占2人;“星光工程”培養公共文化服務專業技術帶頭人100人,其中戲曲類人才占10人;“群星工程”培養公共文化服務基層骨干1000人,其中戲曲類人才占150余人;“星火工程”培養公共文化服務志愿者10000人,其中戲曲類人才占1000余人。

        心系群眾 初心不改

        作者:楊俊(湖北省戲曲藝術劇院院長)

        我院有演職人員218人,設有楚劇、漢劇、黃梅戲三個團,同志們都秉持著“戲比天大”的理念,非常敬業。很多同志常年在基層演出,有時候一出去就是幾個月不回家。逢年過節更是早早放棄與家人團聚的機會,奔赴鄉村,開展送戲下基層活動。

        湖北農村地廣人稀,居住分散,戲曲進鄉村的最大難題就是觀眾不集中。我們解決這個難題的辦法,就是充分發揮演職人員艱苦奮斗、吃苦耐勞和無私奉獻的精神。有時,在農村演出,一天輾轉幾個村子,連續演出兩三場,基本就是上車就出發、下車就演出、演完再上車、上車再出發的狀態;有時,一天兩場有時甚至三場戲演下來,已是晚上十一二點,為了第二天及下一個點能如期演出,演職人員連夜卸臺裝車,熬夜奔波到下一個演出點再裝臺,很多時候一天只能吃一餐盒飯;有時,車子不能上山,只能頂風冒雪、披星戴月,徒步穿行在大山之間;有時,深夜演出歸來,碰上車子拋錨,前不著村后不著店,只得擠作一團、忍凍挨餓。要問苦嗎?確實苦。但是,為了讓鄉親們及時看到戲,演職人員仍拖著疲憊的身體,盡力把演出做到最好。也正是在大山深處,我們真切地感受到了鄉親們的期盼和欣喜,找到了戲曲演員的崇高感和使命感。

        我們抽調精干力量,組建以楚劇、漢劇、黃梅戲、共青團、戲曲名家為主的5支荊楚紅色文藝輕騎兵小分隊,分赴崇陽、神農架、保康等地的偏遠鄉村,用一場場情真意切的演出,把黨和政府的聲音送到千家萬戶群眾的心坎上。在開展送戲的同時,我們主動與基層戲曲團隊聯系,開展戲曲人才傳幫帶,幫助他們提高創作水平和表演能力。

        為了推進戲曲進鄉村活動順利開展,我們還制定了系列激勵制度。一是對劇院市場開發部,每年都要簽訂不少于100場的下鄉演出責任書,并直接與工資掛鉤。二是與楚劇、漢劇、黃梅戲團簽訂年度演出責任目標,鼓勵他們超額完成任務。僅2017年近600場的演出中,進鄉村演出就達280余場。三是聘請市場營銷推廣人員,按照演出收入的5%至20%進行獎勵。四是對劇院演職人員的職稱評定、工資晉級、年終考核,均與演出、創作以及產生的社會效益掛鉤,并在職工代表大會上民主評議來核定工資待遇。

        至今,我院已累計下鄉演出一萬多場,在全省范圍內較好地發揮了示范引領作用。

        梨園百花綻放廣袤鄉村

        作者:中共安徽省委宣傳部

        黨的十八大以來,安徽在全省全面開展“送戲進萬村”活動,將其納入民生工程,自2014年起,已組織演出9.5萬余場,撥付財政資金4.2億元,超額完成全省15539個行政村“每村每年觀看一場正規戲曲演出”的目標,已成為一項得民意、暖民心的文化惠民工程。

        在送戲進京活動中,結合地方群眾觀賞習慣,精心選擇黃梅戲《女駙馬》《天仙配》、徽劇《小宴》《臨江會》、廬劇《雪梅觀畫》《借羅衣》、泗州戲《樊梨花點兵》等一批傳統劇目,推動演出貼近基層、貼近生活、貼近百姓。為避免“老戲老演、老演老戲”現象,指導扶持省市專業院團創作一批接地氣、冒熱氣、有生氣的文藝作品。先后推出以歌頌“兩彈一星”元勛鄧稼先為題材的黃梅戲《鄧稼先》,以抗洪英雄為題材的黃梅戲《王能珍》,以脫貧攻堅為題材的泗州戲《春風化雨》、皖南花鼓戲《一號扶貧戶》,以倡導文明新風為題材的泗州戲《三子爭父》等,不斷充實演出劇目庫。并充分利用中國(安慶)黃梅戲藝術節這一“國字號”文化品牌,實施黃梅戲文化惠民工程,組織100家院團送戲下鄉1000場,大力營造“千鄉萬村唱大戲”的濃厚氛圍。

        在形式上,積極探索在互聯網時代背景下,傳統戲曲藝術融入百姓生活、煥發生機活力的新途徑,在全國率先打造傳統戲曲藝術與現代傳播技術“兩術融合”的“有戲安徽”專區,采用劇場、電視、網絡、手機、廣播“五位一體”的傳播模式,讓廣大的農村觀眾即使不在劇場,也能同步欣賞到優秀的戲曲演出。目前,已直播演出35場,網絡點擊量達到820萬次。

        組織戲曲名家特別是韓再芬、吳亞玲、蔣建國等“梅花獎”獲得者組建文藝小分隊赴基層演出,并在演出前后,安排專業戲曲人員開展戲曲評論、劇目解析、唱段教授等專題講座,既獻上精彩演出,展示戲曲魅力,又傳播戲曲知識,介紹戲劇創作臺前幕后的故事,讓活動既“有意思”更“有意義”。宿州市每場演出前播放戲曲知識短片和當地名家介紹。含山縣每場演出前,加演一段當地省級非物質文化遺產“含弓戲”選段,都收到很好的效果。

        活躍鄉村舞臺 播種戲曲文化

        作者:中共福建省泉州市委宣傳部

        泉州作為中國南戲的主要發祥地之一,戲曲歷史悠久、資源豐富,素有“戲窩子”之稱,不僅有梨園戲、提線木偶戲、掌中木偶戲、高甲戲、打城戲等優秀劇種,還有南音、北管等傳統音樂,在全國戲曲界享有“戲曲之鄉”“木偶之城”“南音之都”等美譽。

        近年來,通過積極探索實踐,戲曲進鄉村活動有聲有色,探索出了一條成功的工作模式。

        一是新建+盤活,讓戲曲進鄉村設施“轉起來”。以創建國家公共文化服務體系示范區為契機,加大劇團、戲曲舞臺設施設備建設力度,先后建成了泉州南音藝苑、梨園古典劇院、木偶戲劇院、高甲戲劇院等一批現代戲曲劇院,泉州大劇院、泉州歌舞劇院等即將建成使用,市直各大劇團都有了自己固定的傳承演出場所。各縣(市、區)也紛紛加大投入,新建了一批文化設施、戲劇傳承中心,讓泉州戲曲傳承得到了有力保障。同時,進一步拓寬思路,充分利用農村戲臺、舊祠堂、祖厝、撤并后閑置的舊校舍及民俗宗教堂館等場所建設公共文化陣地,為群眾提供創戲、排戲、演戲、看戲的活動場所。

        二是送戲+種戲,讓戲曲進鄉村活動“火起來”。市政府每年把公益性惠民演出納入市級為民辦實事項目,市直梨園、高甲、木偶、南音等劇團除了常年在劇團定點開展公益性演出(共演出4000多場,每年近5萬觀眾觀看演出)之外,經常性下社區、進村居,深入到最偏遠的農村免費送戲下鄉演出。近年來,全市累計下鄉演出3萬多場,覆蓋全市163個鄉鎮(街道)、2499個村(社區),受到廣大群眾的歡迎和好評。

        三是培養+引進,讓戲曲進鄉村隊伍“活起來”。利用泉州師院、泉州藝校等藝術培訓基地,加大對鄉村文藝骨干的挖掘、培養力度,舉辦知識講座、技能培訓、文化研討,著力培養一批戲曲表演專業人才,為戲曲進鄉村活動提供源源不絕的“才力”和“智力”。注重發揮好離退休老干部、民間老藝人、非物質文化遺產“傳承人”作用,為“熱心人”提供平臺,為“鄉土藝術家”提供舞臺,帶動當地戲曲文化發展。采取民辦公助的形式,鼓勵鄉鎮村居成立戲曲演出團隊,在場地建設、舞臺設備添置、專業戲曲人才引進等方面給予支持。目前,全市共有南音社團237個,覆蓋所有鄉鎮,呈現出“人人都會唱,無處不南音”的文化景觀;高甲戲劇團76個、歌仔戲劇團22個、木偶布袋戲劇團30個,從業人員10000多人,成為開展戲曲進鄉村活動的主力軍。

        戲曲進鄉村要有好作品、新作品

        作者:沈鐵梅(重慶市川劇院院長)

        近年來,重慶市川劇院堅持把傳承弘揚川劇藝術和豐富群眾精神文化生活緊密結合,持續參與了“渝州大舞臺”城鄉文化互動、“戲曲進鄉村”“戲曲進校園”等重大文化惠民活動,2017年我們到基層演出97場,2018年已經演出85場,足跡遍布重慶的19個鄉鎮(街道)。

        當前,群眾的精神文化生活需求多層次、多元化,但歸根一點,就是要看到精品。我們在“戲曲進鄉村”中,一邊演出一邊收集群眾需求,根據群眾需求進行創作生產。我們演出中發現,川劇喜劇詼諧幽默、通俗易懂,深受群眾喜歡,我們就大力發掘復排傳統折子戲,2017年就復排了《摘紅梅》《滾燈》《花云射雕》《柜中緣》等優秀傳統劇目18個,2018年復排了《涇河牧羊》《審玉蟹》《斬經堂》優秀傳統劇目27個。傳統戲曲多是才子佳人,需要有新時代弘揚社會主義核心價值觀,謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作,在國家藝術基金的資助和重慶市委宣傳部、文化委等部門的大力支持下,我們在今年成功打造了川劇《江姐》,社會各界反響強烈,彩排時網易直播平臺在線直播2小時,點擊關注量達70余萬人次。《江姐》創排后,我們深入到奉節、云陽、開州等地累計演出31場,場場爆滿,受到群眾追捧,說明經典不會過時,好的劇目、好的藝術一定叫好又叫座。

        戲曲進鄉村,在演出之外,還要為戲曲藝術在鄉村的傳承和弘揚培根育苗。我們一方面抓好戲曲人才的培育,通過重慶藝術藝校培養了40名戲曲學員。另一方面,我們將“戲曲進鄉村”與“戲曲進校園”相結合,盡量多走進農村中小學,采取導賞與演出相結合方式,讓學生了解“劃槳水流不見船;策鞭馳騁不見馬;跨步攀登不見山;撥閂開門不見門”的舞臺魅力,激發學生們對戲曲濃厚的興趣,在他們幼小的心靈上埋下了戲曲的種子,我們期許著這一代人成長,變成忠實的戲曲觀眾。我們在白市驛鎮、木洞鎮建立了川劇傳承基地,用傳統藝術豐富農村留守兒童的生活,特別是白市驛實驗小學已經堅持川劇特色教學9年,連續兩年在“中國少兒戲曲小梅花薈萃”中獲得榮譽。

        四個保障促進四個提升

        作者:山東省文化廳

        山東是有名的戲曲之鄉,為發揮優勢,以戲曲進鄉村促進鄉村文化振興,我省在相關方面提供了切實保障。

        省里成立由省委宣傳部、省文化廳牽頭,相關部門參與的領導小組,今年又將戲曲進鄉村作為全省鄉村文化振興工作重點。全省1600多個鄉鎮和69000多個行政村中,建成綜合性文化中心和文化廣場的超過95%,配備戲曲演出器材和服裝的達到80%以上。我們加大文化扶貧力度,促進農村戲曲演出陣地均衡化,連續3年落實1億元支持貧困縣村文化陣地提升,包括8600多個省貧困村文化活動室和文化廣場,建成率超過全省平均水平。

        自2014年開始啟動“一村一年一場戲”工程,采取“政府補貼、市場運作、院團演出、農民受惠”的運作模式,相繼出臺了各類送戲下鄉專項補助資金管理辦法,省財政每年投入1.3億用于戲曲進鄉村工作。各市也相繼出臺配套政策,如東營市設立了200萬社會文藝團體演出資金,市級院團每場補助7000元,縣級院團補助2000元,鄉鎮團隊補助500元,實現了“一村一年五場戲”。

        在大力督促各市落實鄉鎮文化站1~2人編制的基礎上,鼓勵各地積極探索政府購買服務送戲曲下鄉,全省參加演出人員達到12000多人,日照市五蓮、莒縣等地的下鄉演出100%為購買服務;加大戲曲下鄉志愿隊伍建設,全省縣以上戲曲下鄉志愿者機構有9500個,注冊志愿者11萬余人;在政策上鼓勵莊戶劇團發展,將其吸納到公共文化服務隊伍中來,全省戲曲演出莊戶劇團5200多個。棗莊市按照每年扶持100個、每個莊戶劇團不低于2萬元的標準,對全市莊戶劇團實行獎補,使其成為國有院團的有力補充。

        在各項政策措施保障下,近年來我省戲曲進鄉村工作在數量、質量、效能、影響等各個方面都有了明顯提升。2013年全省農村戲曲演出不足2萬場,2014年實施“一村一年一場戲”后即增長到2.4萬場;2015年達4.5萬場次;2016年達7.8萬場,行政村覆蓋率達到80%以上;2017年突破8萬場,行政村覆蓋率達90%,觀眾逾5000萬人次;2018年上半年已經超過4萬場。

        用好傳統資源 滿足百姓需求

        作者:中共河南省新鄭市委 新鄭市人民政府

        自2002年出臺“政府買單,群眾看戲”惠民政策以來,我市連續16年開展“百場演出送農民”和“共走創業路,同唱和諧曲·百場戲曲巡演”活動。隨著全市新型城鎮化步伐不斷加快,每年雙百場演出已不能滿足人民群眾日益增長的美好生活需求,我市進一步加大政府購買力度、擴大購買范圍、逐年增加演出場次,2012年增至每年300場。2015年以來財政共投入演出經費900余萬元,累計為村(社區)演出2114場,實現了每個行政村至少每年看兩場戲的目標。

        一是“種戲在鄉”抓普及。積極實施以“建百支隊伍、育千名骨干、送萬家歡樂”為主要內容的“百千萬”文化惠民工程,建立健全市級培訓鄉鎮戲曲骨干、戲曲骨干回鄉鎮培訓村級戲曲志愿者、志愿者回村培訓身邊戲曲愛好者的梯級培訓機制,廣泛開展戲曲藝術普及活動。自2014年以來,累計投入培訓經費2000余萬元,舉辦戲曲演藝基本功、戲曲舞蹈培訓班300余期次,培養戲曲骨干和愛好者6000余人次,發展文化志愿者5000余人。

        二是“結對傳授”抓提升。以專業戲曲人才為骨干組成15個工作小分隊,一對一分包15個鄉鎮(街道、管委會),與民間戲班、團隊和戲迷愛好者結對子、交朋友,輔導其提高創作水平和表演能力。和莊鎮老莊劉村劇團在新鄭市豫劇團的幫扶培養下,實現了從自娛自樂到外出巡演唱大戲的飛躍。對鄉村演藝人員相對固定、人才相對集中、整體素質較高、管理較為規范的自娛自樂班隊,給予演出設備器材補缺扶持,激勵其常年開展活動。目前,全市擁有業余演出班隊200余支,自娛自樂演唱活動隨處可見,已然成為群眾文化的一道靚麗風景線。

        三是“戲迷擂臺”抓賽事。連續12年在炎黃廣場組織舉辦綜藝晚會或戲迷擂臺賽,每年演出50余場次,數千名文藝愛好者登臺獻藝,年受益觀眾30余萬人次,“百姓大舞臺”戲迷擂臺賽已經成為新鄭群眾文化活動的靚麗品牌,新鄭市先后被文化部授予全國特色文化廣場和特色文化活動先進單位。在這一品牌帶動下,全市各鄉鎮(街道、管委會)連年舉辦群眾文化藝術節,堅持把戲迷擂臺賽作為藝術節的重頭戲,激勵市民學唱戲、愛唱戲、唱好戲的文藝熱情。這也逐漸成為新鄭戲曲進鄉村的一大亮點。

        粵韻悠揚醉人心

        作者:中共廣東省廣州市委宣傳部

        粵劇是嶺南傳統文化的瑰寶,享有“南國紅豆”的美譽。多年來,廣州市委、市政府一直致力于加強對粵劇藝術的保護、傳承和推廣,從精品生產、平臺構建、機制創新、人才培養等方面下功夫,通過開展戲曲進基層,推動粵劇藝術傳承傳播、惠民為民。

        一是著眼長遠發展,以新時代沃土培育戲曲之花。出臺《廣州市進一步振興粵劇事業總體工作方案》,確定推進粵劇事業發展“五大工程”“十大重點項目”,明確將戲曲惠民工作列為重點項目,從機制上予以保障。

        二是用鄉音喚鄉情,讓戲曲藝術在群眾中綻放異彩。完善戲曲進社區的推進、運行、對接、傳承、管理、保障和考評機制,實現戲曲進社區“制度化、常態化、普及化”發展。組織市屬專業院團進基層演出每年達180場,把精品大戲送到百姓家門口。注重在戲里戲外下功夫,配合戲曲知識講座、演員與群眾互動等方式,為群眾送上戲曲知識課程。以舉辦粵劇大師紅線女藝術人生圖片巡展為契機開展生動的戲曲普及活動,參加活動的學生深受啟發,寫下令人感動的觀后感。以“羊城之夏——市民文化節”“廣州市公益文化春風行”、私伙局大賽、贊贊我的國等群眾品牌活動為平臺,將群眾戲曲精品送到社區、送進農村,各區每年開展群文曲藝演出達數千場,真正實現“從群眾中來,到群眾中去”,讓優秀傳統文化基因在廣州煥發生機和活力。

        三是優化文化生態,為戲曲傳承發展筑路搭橋。廣州市文化館面對社區居民每年開設40場戲曲類免費培訓班,從戲曲文化、唱念做打、化裝扮相、節目排演等方面讓社區群眾體驗戲曲之美。即將建成的新文化館總建筑面積5.7萬平方米,設曲藝園并建成設施現代、功能齊備、極具嶺南風格的戲曲交流展示高端平臺。廣州粵劇藝術博物館自2016年開館以來,承擔粵劇傳承責任,每年舉辦粵劇嘉年華活動,常設粵劇展覽、周末惠民演出,2017年觀眾達19萬人次。星海音樂學院設立星海音樂博物館嶺南音樂館,以活態傳承、理論研究、教育普及為目標,向市民群眾傳播戲曲文化。在全市11個區設立的文藝市民空間是我市在全國率先打造的城市“文藝志愿者服務基地”,每月舉辦“大師下午茶”活動,邀請全國和省市曲藝名家做客,與市民群眾面對面分享大師藝術人生。

        以送戲進社區進農村為手段,培育曲藝新星。經過多年培育,廣州“新生代私伙局”不斷誕生,為曲藝發展注入新鮮血液,在全市多個區級少年宮、中小學校設立粵劇藝術基地和粵劇粵曲培訓班,在北部邊遠山區開展戲曲舞蹈文藝支教工作,把曲藝傳承培訓工作深入到基層一線,青少年對傳統藝術的認識和興趣不斷增強。

      (編輯:白偉)
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