<address id="jlrdh"><big id="jlrdh"></big></address>
<rp id="jlrdh"><big id="jlrdh"><th id="jlrdh"></th></big></rp>

    <strike id="jlrdh"></strike>
    <strike id="jlrdh"><dl id="jlrdh"></dl></strike><span id="jlrdh"><video id="jlrdh"></video></span>
      首页>文艺评论>锐评

      “二次元”登上舞台,期待不仅仅是“奇观”

      时间:2018年09月17日 来源:《中国艺术报》 作者:邓立峰

         “二次元”登上舞台,期待不仅仅是“奇观”

        ——由舞台剧《秦时明月之夜尽天明》成市场“爆款”说起
        近些天来,《秦时明月之夜尽天明》成了舞台剧市场的“爆款?#20445;?#36825;部根据国产动漫大IP改编的舞台剧首轮连演22场,在社交平台上也成了热门话题。2007年,定位为3D武侠动画的《秦时明月》系列于春节期间在全国各地首映,引起了不小的轰动,11年来,《秦时明月》系列已播出5部,每一部都获得了良好的口碑。而此次?#35805;?#19978;舞台的《秦时明月之夜尽天明》,受到议论的范围已超出了“秦迷”圈,之所以能获得这么广泛的关注度,除了该剧本身上?#35828;?#36136;量,还因为它被赋予的一个名号——二次元。
        所谓二次元,在日语中?#23567;?#20108;维”的意思,?#36195;?#20108;维图像构成的动画、漫画等。与我们?#36136;?#20013;的三维世界相对,“二次元世界”天然带有一种“虚幻”“唯美”的意义,而广义的二次元文化,也被用来指涉那种令人憧憬的虚幻世界。二次元作品中的一些经典人物往往具有理想化的形态,风度翩翩或娇媚无双。而或许正是由于这?#25351;?#26377;幻想或理想的特性,?#19981;?#35768;由于二次元作品的受众年龄偏小或偏“宅?#20445;?#20108;次元总会被与“?#23383;傘薄?#34850;”“无聊”等标签联系起来,这是一种很大的偏见。《秦时明月》以舞台剧的形式将二次元文化呈现在大众面前,有网友在自己的社交平台上写道:一直想把二次元的美好分享给不理解它的人,如果都是这样专业、完美的呈现,我想大家都会?#19981;?#30340;。
        作为一种文化现象,二次元以动漫文化为基础,而近年来动漫产业的发达,也为二次元文化的传播提供了契机。有人认为,二次元之所以能在青年群体中流行,有两个方面的原因:一是部分青年人具有的逃避?#36136;?#30340;心理,二是独生子女群体相对孤独的成长环?#21576;?#20854;产生的对“温暖”世界的向往。这种基于特殊社会心理角度的分析固然有一定的道理,但我们也应该注意到,在今天,由于生活条件的改变和社会分工的细化,我们的童年及青春期“消逝”得越来越慢,青年人的社会化过程也变得相对缓慢。这就为有着“理想”“憧憬”“幻想”等特征的二次元文化提供了相对稳定的受众群体,二次元产业也就有了稳定的市场。当然,我们大可不必担心二次元会“带坏”年轻人,而让他们变得?#23383;?#21487;笑,每一种成熟的、商业化的文化体?#30340;?#37096;?#21152;?#20854;适应社会要求的生态系?#22330;?/div>
        在这?#26234;?#20917;下,将二次元文化搬上舞台,自然是一种顺应舞台剧市场需求的表现。近些年来,舞台剧市场不仅产生了可观的经济效益,市场也通过剧种的细化培养了各自稳定的观剧群体——有专门针对儿童群体的儿童剧,也有致力于中老年市场的戏剧……而二次元剧的出现,正好给?#19981;?#20108;次元文化的年轻观众提供了“对口”的观剧选择。二次元文化搬上舞台,是新兴的亚文化与既有艺术形式的一次有机结合。应该注意的是,这样的结合很早就有了,在被称为“舞台剧大国”的日本,以真人舞台表演(三次元)的形式呈现动漫或游戏(二次元)的?#36866;?#30340;“2.5次元剧?#20445;?#28145;受年轻人的欢迎。“2.5次元剧”来到中国后,同样广受欢迎,前不久,改编自手机游戏的音?#24535;紜?#38452;阳师》就引起了很大的关注。而《网球王子》《仙剑奇侠传》《剑侠情缘网络版·叁》等近年来多部二次元剧,也被媒体称为“每一部都能产生‘热效应’”。这也证明了二次元文化与舞台剧形式融合的必要性。
        一个时代有一个时代的文化色彩和流行时尚,其中自?#35805;?#21547;着科?#20864;?#27493;带来的新的生活内容。当它们与既有艺术形式结合,一定程度上往往会成为打开想象力的重要契机。在?#25910;?#30475;来,我们应该包容甚至去主动促成这种结合。当然,新兴文化内容与既有艺术形式的结合应该遵从艺术形式的基本规律,在每种艺术形式独特的创作框架下进行个性化的创新。不可否认的是,如今的一些“二次元剧?#34987;构?#22810;地依赖舞台特技、灯光、多媒体等技术,更多是在追求“视觉奇观?#20445;?#24573;视了剧作本身的逻辑搭构和角色设置。我们可以把它看成是一个摸索的过程,登上舞台的二次元,我们也期待不仅仅是“奇观?#20445;?#32780;有更丰富的社会内容。
      (编辑:张利国)
      会员服务
      喜来登好运彩3d图库

      <address id="jlrdh"><big id="jlrdh"></big></address>
      <rp id="jlrdh"><big id="jlrdh"><th id="jlrdh"></th></big></rp>

        <strike id="jlrdh"></strike>
        <strike id="jlrdh"><dl id="jlrdh"></dl></strike><span id="jlrdh"><video id="jlrdh"></video></span>

          <address id="jlrdh"><big id="jlrdh"></big></address>
          <rp id="jlrdh"><big id="jlrdh"><th id="jlrdh"></th></big></rp>

            <strike id="jlrdh"></strike>
            <strike id="jlrdh"><dl id="jlrdh"></dl></strike><span id="jlrdh"><video id="jlrdh"></video></span>